Rosa Chacels frustrierendes Geheimnis: „Die Kosten waren sehr hoch“

„Mir ist klar, dass es logisch ist, dass ich, wenn ich mich so viele Jahre lang gegen Untreue gewehrt habe, keinen Grund habe, mich nicht auch weiterhin dagegen zu wehren. Alles, was passiert, vergrößert nur die Vergangenheit und zeigt mir, dass ich sie mit einer Feigheit erlebt habe, die nur zu diesem Ergebnis führen konnte. Hätte ich 1927 auf die schlimmste Untreue angemessen reagiert, wären die folgenden nicht möglich gewesen. Aber ich habe mich nicht getraut“, beklagt Rosa Chacel (1898–1994) ihren Mann, den Maler Timoteo Pérez. Timo hatte es satt, dass er sich über sie lustig machte.

Angesichts einer so entscheidenden Situation könnte man meinen, die Beziehung der beiden sei am Ende. Doch Anna Caballé, die gerade ihre Biografie über die Schriftstellerin „Íntima Atlántida“ (Stier) veröffentlicht hat, erklärt gegenüber La Vanguardia : „Wie auch Simone de Beauvoir lebten beide Frauen mit großer Persönlichkeit in einer Zeit, in der sie die Unterstützung eines Mannes brauchten, um ihren Weg zu gehen. Chacel glaubte, sie brauche die Unterstützung eines Ehemannes, um ihre Ehe zumindest dem Anschein nach aufrechtzuerhalten. Der Preis dafür war jedoch sehr hoch, denn was wir in unserem Leben nicht bewältigen können, beherrscht uns letztendlich.“

Hätte ich 1927 auf die ungeheuerlichste [Untreue] angemessen reagiert, wären die folgenden nicht möglich gewesen.“ Rosa Chacel

Obwohl ein unsichtbarer Faden und eine würdige Ehe sie auch in Momenten der Distanz zusammenhielten, vergab Chacel Timo seine flüchtigen Zärtlichkeiten und seine Untreue nie. Sie machte ihm tausendmal Vorwürfe, obwohl sie die Affären zu Beginn ihrer Beziehung als Teil eines neuen Liebeskodexes akzeptieren konnte, der in den 1920er Jahren Freiheit und Toleranz forderte. Doch mit der Zeit und der zunehmenden Zahl an Frauen wurde die Schriftstellerin müde. Besonders, wenn eine seiner Geliebten, wenn auch nur kurz, ihre Schwester Blanca war.

„Ich glaube nicht, dass sie ein Liebespaar waren. Wir wissen nur, dass es einen Flirt zwischen Timo und der jüngeren Schwester gab. Ich bin überzeugt, dass sich die junge Blanca in ihn verliebte, einen Mann, den Frauen sehr mochten: Er war schüchtern und strahlte Beschützerinstinkt aus. Und sie begleitete ihn auf Timos Weg als Leiter der Denkmalpflege von Madrid nach Genf“, bemerkt die Biografin.

Die wichtigste Frau seines Lebens fand er während seines brasilianischen Exils: Lea Pentagna. „Sie war ganz anders als Chacel, fast sein Gegenteil. Eine Familienfrau, ohne künstlerischen Anspruch, freundlich, aus wohlhabender Familie und bis zuletzt tief in Timo verliebt. Die Beziehung der beiden war wie Schadensbegrenzung: Soweit ich weiß, vermieden sie eine direkte Konfrontation.“ Als Timo starb, schrieb Chacel seine Biografie und ließ Pentagna außen vor, obwohl sie fast 40 Jahre lang eine stabile Beziehung pflegten. Sie las das Manuskript nicht, da sie zum Zeitpunkt der Veröffentlichung bereits erblindet war.

„Die Offenbarung, die Vergrößerung des Fleisches, war das, was mich ausschloss: Man konnte mit der Schönheit spielen, bis die Person, die drei einzelnen Personen: ich, er, sie, ins Spiel kamen“, bemerkte Chacel in seinem Roman Naturwissenschaften .

Wie Caballé in ihrem Buch detailliert beschreibt, brachte diese Situation für die Autorin von „La sinrazón“ zahlreiche Widersprüche mit sich, beispielsweise die Tatsache, dass sie ihren Sohn Carlos auf eine sehr teure Schule in Buenos Aires schickte. „Warum tat sie das? Wahrscheinlich, um Timo zu ärgern und ihm die hohen Kosten für das Internat in Rio aufzubürden“, meint die Biografin. Chacel würde darüber nachdenken: „Timos Opfer, sein Leben völlig abhängig vom Kampf ums Geld, und ich, währenddessen reine Literatur schreiben.“

Die Schriftstellerin hielt ihre eheliche Realität geheim. Selbst in ihren Tagebüchern vermied sie es, über das Thema zu sprechen, das letztlich ihr ganzes Leben bestimmte. „Der Drang zu sprechen, die unaussprechlichsten Dinge auszudrücken, die in ihrer Intimität geschahen, und der Drang zu schweigen, das Geheimnis, ihr Geheimnis, vor neugierigen Blicken und der Kritik zu bewahren, die ihre Enthüllungen hervorrufen könnten“, fasst Caballé in ihrem Prolog zusammen.

Chacel fühlte sich aufgrund der beschriebenen Umstände nicht nur persönlich „unglücklich“. Dasselbe erging ihr auch beruflich, da ihre Arbeit erst spät Anerkennung fand. Ihr 1930 erschienener Debütroman „ One Way Station“ war nicht so erfolgreich wie erhofft, und sie setzte sich bis zu ihrem Lebensende dafür ein, obwohl er „niemals den Leser erreichte“. Sie hatte jedoch das Gefühl, mit diesem Roman „dem französischen Nouveau Roman um mindestens zwanzig Jahre zuvorgekommen zu sein, und sie sehnte sich verzweifelt nach Anerkennung für ihre literarische Frühreife.“

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Dieser Wunsch nach Prominenz während ihrer gesamten Karriere rührte wahrscheinlich aus ihrer Kindheit. „Meine Theorie ist, dass sie als Einzelkind – ihre Schwester wurde geboren, als sie bereits 16 war – nicht zur Schule ging und immer in einer Welt von Erwachsenen lebte, in der sie das einzige Mädchen war und von allen gefeiert wurde, eine Wahrnehmung hatte, die sie später, als sie auf die Welt kam, nur schwer als ihre eigene erkennen konnte.“

Auch ihr zweiter Roman Teresa war nicht so erfolgreich wie erwartet. „Das lag aber daran, dass das Timing nicht auf ihrer Seite war. Sie beendete ihn Anfang 1936. Es blieb nicht genug Zeit für eine Veröffentlichung. Und als er 1941 in Buenos Aires erschien, wurde er nicht sehr gut verstanden. Teresa Manchas Figur war in Argentinien unbekannt. Doch im Laufe der Jahre wurde er ein Erfolg. Es ist mit Abstand ihr lesenswertester Roman.“

Die Offenbarung, die Vergrößerung des Fleisches, war das, was mich ausschloss: Mit Schönheit konnte man spielen.“ Rosa Chacel

Die Trauer und Enttäuschung über ihr Privatleben und das Scheitern ihrer Arbeit verflogen, als sie im September 1965 den ersten Brief von Ana María Moix erhielt. „Ihre Welt öffnete sich, als sie nach der Lektüre von Teresa eine junge Frau sah, die sich so für sie interessierte. Chacel war damals 67 Jahre alt.“ Ana María Moix selbst bewahrt in ihrem Archiv auch den Briefwechsel mit der Frau auf, die sie als ihr literarisches Vorbild betrachtete. „Dieser Freundschaft folgten die von Gimferrer, der während ihrer Genesung in Seix Barral von großer Bedeutung war, und Guillermo Carnero.“

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Diese Namen, die schließlich zu tragenden Säulen wurden, ermutigten sie, nach Spanien zurückzukehren, wo sie in ihren späteren Jahren Anerkennung genoss. Warum veröffentlichte sie dann in diesem schönen Moment ihre Tagebücher, in denen sie diejenigen kritisierte, die ihr so ​​viel geholfen hatten, und sogar so weit ging, ihren Sohn als Esel zu bezeichnen? „Sie ahnte nicht, welche Wirkung sie haben würden“, ist Caballé überzeugt und spekuliert, dass sie mit der Veröffentlichung ihre Chance auf den Cervantes-Preis verspielt habe. Heute, betont sie, ermöglichen diese Texte den Lesern, ihre Komplexität zu verstehen und eine Perspektive auf „ein Leben voller Ungewissheit“ zu gewinnen.